某本地生活平台数据显示，2023年60岁至70岁年龄段的用户数同比大幅增长29.6%，订单量也同比大幅增长了24.1%，70岁至80岁年龄段的用户及订单量也实现翻倍增长。

　　前几年，为了吸引年轻人重回KTV，很多地方都推出过特色美食和KTV合作的业态，能吃火锅、烧烤、自助餐的KTV随处可见。

　　“38.8元 /8小时比付费自习室更便宜，不用早起抢座位，累了能午休、饿了能点饭，夏天还能空调，唯一的缺点在于偶尔隔壁包厢会传出几声嚎叫。”

　　如果找到优惠，在KTV看电影的价格通常比去电影院更低，你可以躺在沙发上享受两三个小时独处时间，通常情况下2-3小时的K歌套餐正好是一部电影的时间。

　　如今消费者能唱歌的方式越来越多，随着线上K歌软件、短视频等更为方便的娱乐方式出现，KTV有了更多“平替”。

　　餐厅、酒馆等消费场景都增设了唱歌服务，商场随处可见的KTV小包间也同样能解决大家想唱歌的需求。

　　反常理，反严肃、反主流思维，追求猎奇和有趣的玩法 ，将一些大家习以为常的场合开发出新的用途场景。

　　谁的口气这么大？这句话其实是《流俗地》的作者黎紫书说的，那到底是怎样一本书，她不写就没人能写了？

　　黎紫书是马来西亚人，用华语写作。马华文学有史以来，即便将境外写作人的作品计算在内，生产过的长篇小说也寥寥可数。这是条件匮乏使然，缺故事，缺发表园地，缺出版机会，也缺读者。在一个中文被挤到主流以外的国度，华文文学土壤只占断崖之地，先天不足，后天也被国家蔑视，缺乏社会支援，仅仅凭着华团和纸媒办的几个文学奖苦苦支撑，加上一代又一代文学爱好者的薪火相传，才让马华文学顽强不死。所以大多数写作者只是把创作当成兴趣。

　　马华文学这些年的长篇小说，几乎都由留台作者，如李永平和张贵兴一手包办。他们写的长篇大多以东马热带雨林为背景，《野猪渡河》《大河尽头》《吉陵春秋》，意境气势都瑰丽磅礴。除此之外，写长篇的马华作者非常少。而且为大众比较熟知的马华作者，他们书中的意象都充满了南洋的野性和旺盛的生命力，风格很明显。而黎紫书因为常年在马来西亚生活，这本书写的是她的老家怡保，一个没落的锡矿之都，在小说中叫锡都。书里充满市井气俚俗味，写的是一群平凡人的平凡人生故事。从这个角度来看，确实除了黎紫书外，无人能写了。

　　这本小说也快被影视化了，所以在阅读的过程中，我一直在想如果这本书被拍出来会是怎样的。里面银霞、细辉和拉祖的友谊让我想到了韩剧《请回答，1988》这部剧。非常生活化、有温情，烟火气，同时也描绘了马华社会几十年的风雨悲欢和人事流变。

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